这部彻底改变中国科幻格局的贺岁电影《流浪地球》是部对女性不友好的电影？在三月八日国际妇女节的时候，这期小声喧哗用了另外一个特别的维度来讨论它。
在《流浪地球》中，哪些角色被“它者化”了？这部电影中，电影中女性承担了怎样的角色？这些角色反映出了创作者对女性根深蒂固的偏见吗？
本期节目的主播刁刁和Afra邀请了宾夕法尼亚大学社会学博士刘冉，三位女性坐下来，一起谈谈“中国科幻”这个男性爱好者和创作者都居多的类型。
本期，我们不但聊了聊刘慈欣和郭帆的硬核工业观，及他们作品风格对于科幻黄金时代和苏联美学的致敬，我们还主要分析了电影中男性、女性分别被赋予的性别角色——
在三代中国英雄中，”姥爷、爸爸、儿子“是主线，为什么电影中，女性并没有被纳入英雄叙事中？ 在剧里的设定中，人体外骨骼系统可以实现人体与机器的完美结合，增强人体力量，所以，男性和女性的体能差别可以被科技弥合，但为什么韩朵朵和周倩这仅有的两位女性角色只能被拯救？只能在关键时刻掉链子？ 为什么周倩是个医疗队的救援兵？这个角色反映出了哪些性别限制？ 而为什么韩朵朵只能在合适的时间、合适的地点、掉下几颗“合适的眼泪”，在世界的中心”呼唤爱“？这体现了怎样的偏见？ 缺失的母亲角色意味着什么？为什么女性角色总是在故事的背景中被轻描淡写一笔，且总 是“被病死”、“被怀念”？ 一提起姥姥，就一定要提到厨艺吗？”阳春面“里，折射了人们对女性角色的哪些偏见？为什么女性被值得纪念的地方永远在厨房里、在病床上？ 韩朵朵是一位人们想象中的完美“小圣母”吗？ 如果李一一或是老何的角色是女性，故事会有怎样的升华？对观众——尤其是银幕前并不满足于只“被拯救”的中国女孩们——有怎样的影响？
